房子、婚礼、孩子都不重要,相差8岁的熏陶和段妮,有爱和舞蹈就够了

房子、婚礼、孩子都不重要,相差8岁的熏陶和段妮,有爱和舞蹈就够了
熏陶和段妮故事的开端,有点像港片《志明与春娇》。都是姐弟恋。春娇比志明大4岁,而段妮比熏陶大8岁。都是由于烟知道的。禁烟令下的香港,春娇和志明在由于在后巷扎堆抽烟初遇。而熏陶跟段妮说的榜首句话是:“你有烟吗?”那是2004年,19岁的熏陶刚从上海武警文工团退伍,进入金星舞蹈团,在这里遇到了27岁的段妮。看段妮跳舞,熏陶被深深招引:她的身体像水相同柔软,又像山相同坚韧。在段妮眼里,那时分的熏陶像一张白纸,每天都在考虑怎样跳舞。两个有一同志向的人很快就走到了一同。半年后,段妮赴伦敦,成为阿库·汉姆舞蹈团首位我国舞者,后参加纽约沈伟舞蹈艺术。四年后,两个相隔万里的人重聚,和舞者王好一同,在北京创建“陶身体剧场”。没钱、没排练厅、没观众,他们面前,是重重窘境。最穷的时分,只剩7毛钱10月17日至18日,熏陶和段妮带着陶身体剧场著作《9》《10》来到上汽·上海文明广场。这不是他们榜首次来了,此前,“数位系列”《4》《5》《6》《7》《8》都在这儿演过。数字一点一点变大,就像人的年纪一点一点上涨,树的年轮一圈一圈添加。陶身体剧场著作《10》谢幕时,掌声和欢呼声一浪接一浪。演后谈,有观众说,看他们的著作像一场朝圣。有观众说,在艺人的舞蹈和呼吸之中,自己和自己进行了一场对话。陶身体的著作,去情节、去情感,一步步做减法,探究身体极限。数位系列的榜首部著作,是熏陶、段妮和王好一同出现的著作《重3》。那时分段妮刚抛弃绿卡从纽约回来,许多人都不看好。不看好她和熏陶的爱情,也不看好陶身体剧场的未来。“为什么要抛弃国际闻名舞团,去做一件冒险的事呢?”但她仍是回来了,和熏陶、王好一同,每天排练、评论,撑过了最难的三年。他们开始去国外表演,三个人要跳满全场。外国同行不由得问:“你们是来拼命的吗?”熏陶想起自己刚从部队退伍的时分,怀揣舞蹈梦四处游荡。最穷的时分,口袋里只剩7毛钱,只够买一个茶叶蛋。“怎样活都是活。只需自己信任自己在做的事,只需不饿死,就能持续下去。”《重3》的一部分是熏陶为段妮量身定制的时长20分钟的棍舞。这是一部张狂的著作,舞台上一束光、一个人、一根棍一刻不断。准确的技巧、巨大的身体耗费背面,是舞者超乎常人的天分和一丝不苟的锻炼。棍舞诞生后,只要段妮能跳这部著作,接连十年没有找到继承者。段妮演绎《重3》2011年,《重3》受邀在纽约城市剧院表演,现场5000座的观众席济济一堂,表演取得巨大成功,《纽约时报》如此点评:“段妮极具天分,摇动时的气势令人敬畏。在她旋转着,从背面、头顶替换摇动棍子时,那棍子就恰似一柄追光的圆形锯刃,而叠加进程中使人专心的循环运动又让人晕厥入神。”经过《重3》,陶身体打开了国际各大艺术节邀约表演的大门。这根棍子也跟从段妮去往20多个国家40多个艺术节。从《重3》到《2》,到《4》……一向到《9》和《10》,陶身体从前奏指向终章,身体是他们永久的主角。熏陶说:“身体在这个年代越来越被忽视。咱们的身体总是在被过度耗费。吃饱了还要吃,加班累了还要熬夜。‘陶身体’期望在舞台上展示朴实的身体。”为什么必定要有房子,为什么必定要穿婚纱陶身体剧场创建至今12年了,熏陶、段妮、王好还在一同。逾越爱情和友谊的,是他们对舞蹈不变的酷爱。刚去伦敦阿库·汉姆舞团的时分,段妮简直不会英文,他人说什么只能靠猜。坐完远程飞机,歇息了一天,她就进排练厅了,两个星期今后,她就跟着舞团巡演了。“前两个星期,惨无人道,遭受身体上和心理上的巨大压力。我每天都在哭,哭完了第二天持续练。没有退路,我只能变强。”在国外跳舞,收入并不高,许多舞者为了支撑愿望,帮他人洗盘子、带孩子也要跳舞。并且,舞团竞赛剧烈,优胜劣汰,稍一懈怠就会被人替代。全部困难,段妮都咬牙坚持下来了。“再穷、再苦,便是想跳舞。舞蹈便是我的日子方式。”熏陶和段妮相同,从很小的时分就会向自己提问:我为什么而生,什么样的日子才是有价值的。他在舞蹈里找到了答案。“日子对咱们提出了无尽头的问题,只能不懈去考虑、去创造。日子中的其他事,能够全部从简,去除搅扰。”2011年,在伦敦沙德勒之井剧院表演后,熏陶向段妮求婚。可他们乃至没有一场婚礼,段妮也没穿过婚纱。朋友们都觉得惋惜,段妮不认为然:为什么必定要穿婚纱?承受一个比自己小8岁的男人求婚,在许多人看来,是一件缺少安全感的事。跟着一个23岁的伙伴一同兴办舞团更是如此。但段妮却很坚决。一同兴办舞团的进程中,她看到了熏陶的才调和担任。“他不管作为一个男人、一个舞者、一个艺术总监,都做得很好,很有前瞻性,生长很快,这让我越来越有安全感。”这些年总有人问熏陶和段妮:你们没买房?没有孩子?那些尘俗观念中最重要的,在他们看来都没那么重要。熏陶和段妮的日常段妮说:“只要你自己理解对自己最重要的是什么。我和熏陶不光是朋友、恋人,仍是战友。咱们在一同的每一天,总是有聊不完的和舞蹈有关的论题,从排练厅聊到卧室。一个人能在这个国际上找到和自己三观相同的人,是一件很走运的事。”许多舞者坚持不到三年,刚要发光就走了寻觅舞者,和寻觅恋人相同,也要看三观。这些年,越来越多年轻人进入现代舞范畴。陶身体剧场每一次招募舞者,都会有全国各地的报名者。考试会进行2天,到了现场,一切人都要学习陶身体的练习方法。许多舞蹈校园招学生,要量身体,臂膀、腿、脖子要长,头要小。陶身体剧场却没有这样的规范。熏陶说:“那其实是西方人的规范。但咱们拥有的是我国人的身体,它天然就跟外国人的身体不相同。外国的舞蹈艺术考究的是肌肉、线条、力气,咱们考究的是身段、气韵、神韵。”熏陶和段妮重视舞者的状况、专心力以及领悟。不过最重要的,仍是对舞蹈心无旁骛的情绪。经过的舞者会有半年到一年的实习期,彼此调查。在许多场合,熏陶一向在着重“崇高的身体”。“身体很简单变成肉体,变成脸好不美观、腿长不长。”他们想要剔除去这样的观看经历,逾越肉身,重视生命。“音乐、灯火、印象都在做减法,咱们期望观众重视身体自身,就像重视星斗、江河、花花草草相同。”前不久,陶身体剧场与诗人翟永明协作,在阿那亚的海滩上来了一次舞蹈与诗篇的对话。舞蹈《12时》,对应翟永明的诗篇《关于云的12节诗》。从日出到日暮,12小时里,12位舞者、12段独舞,在天与海的帷幕下不断循环。陶身体剧场在阿那亚海滩演出《12时》清晨6点,地上很滑。8点,海风吹来,沙粒越来越多,地上又变得很涩。到了正午,酷日照得舞者眼睛也睁不开。“还好,咱们日常的练习里一向着重‘自观’。他们十分专心自我,专心与六合天然的沟通和衔接。”熏陶说。对观众来说,这也像一次修行。有人竟然坐了10个小时,有人在写诗,有人摆了一套茶具品茶,有人翩然起舞,还有人拿起画笔写生……舞蹈是一个很苦的职业,人员流动性很大。在陶身体剧场,一般三年就会换一批舞者。许多舞者入团都是从零开端,需要花许多时刻练习。直到练到必定程度,总算能够在台上发光发热了,人遽然就走了。“坚持很难,有人由于一条朋友圈就改变了寻求。一看朋友都买车了、买房了、成婚了,就会有危机感。”面临这样的现状,熏陶和段妮并不着急。仅仅不断回到原点,循环往复地练习新人。熏陶说:“这是一切职业都会面临的事,传承也是咱们的任务。就像有了金星舞蹈团才有了我和段妮,咱们期望‘陶身体’也能够为后来人铺一条路。”

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